Nevoia de apă curată în Marea Britanie din secolul al XIX-lea a condus la un nou și magnific gen de mobilier stradal. Kathryn Ferry examinează fântâna de băut. Trăim în epoca locomotivei, a telegrafului electric și a presei cu abur...' a declaratJurnalul de artăîn aprilie 1860, totuși „nici acum nu am avansat cu mult dincolo de eforturile experimentale care ne-ar putea conduce în cele din urmă să furnizăm rezerve de apă pură... pentru a satisface cerințele populațiilor noastre dense”. Muncitorii din Victoria au fost forțați să cheltuiască bani pe bere și gin, deoarece, pentru toate beneficiile industrializării, rezervele de apă au rămas neregulate și puternic poluate. Activitățile pentru temperanță au susținut că dependența de alcool este la baza problemelor sociale, inclusiv sărăcia, criminalitatea și sărăcia. Fântânile publice gratuite au fost salutate ca o parte importantă a soluției. Într-adevăr, celJurnalul de artăa raportat că oamenii care traversează Londra și suburbiile, „cu greu pot evita să observe numeroasele fântâni care se ridică peste tot, aproape așa cum ar părea, prin magie, în existență”. Aceste noi articole de mobilier stradal au fost ridicate de bunăvoința multor donatori individuali, care au căutat să îmbunătățească moralitatea publică prin designul unei fântâni, precum și prin funcția acesteia. Multe stiluri, simboluri decorative, programe sculpturale și materiale au fost organizate în acest scop, lăsând o moștenire uimitor de variată.Cele mai vechi fântâni filantropice au fost structuri relativ simple. Negustorul unitar Charles Pierre Melly a fost pionierul acestei idei în orașul său natal, Liverpool, după ce a văzut beneficiile apei potabile curate disponibile gratuit într-o vizită la Geneva, Elveția, în 1852. Și-a deschis prima fântână la Prince's Dock în martie 1854, alegând lustruit. granit roșu Aberdeen pentru rezistența sa și pentru furnizarea unui flux continuu de apă pentru a evita spargerea sau funcționarea defectuoasă a robinetelor. Așezată în peretele docului, această fântână a constat dintr-un bazin proeminent cu pahare de băut atașate prin lanțuri de ambele părți, întregul acoperit de un fronton (Fig 1). În următorii patru ani, Melly a finanțat alte 30 de fântâni, conducând o mișcare care s-a răspândit rapid în alte orașe, inclusiv Leeds, Hull, Preston și Derby.Londra a rămas în urmă. În ciuda cercetărilor revoluționare ale doctorului John Snow care au urmărit un focar de holeră în Soho până la apa de la pompa de pe Broad Street și condițiile sanitare rușinoase care au transformat Tamisa într-un râu de mizerie, creând The Great Stink din 1858, cele nouă companii private de apă din Londra au rămas intransigente. Samuel Gurney MP, nepotul militantului social Elizabeth Fry, a preluat cauza, alături de avocatul Edward Wakefield. La 12 aprilie 1859, au înființat Asociația Metropolitan Free Drinking Fountain și, două săptămâni mai târziu, au deschis prima lor fântână în zidul curții bisericii Sf. Mormânt, în orașul Londrei. Apa curgea dintr-o coajă de marmură albă într-un bazin amplasat într-un mic arc de granit. Această structură supraviețuiește astăzi, deși fără seria sa exterioară de arcuri romanice. În curând a fost folosită de peste 7.000 de oameni zilnic. Astfel de fântâni au pălit în comparație cu cele mai grozave exemple pe care le-au dat naștere. Totuși, așa cumȘtirile de clădirea observat cu tristețe în 1866: „A fost o formă de plângere împotriva promotorilor acestei mișcări că au ridicat cele mai hidoase fântâni care ar putea fi proiectate și, cu siguranță, unele dintre cele mai pretențioase manifestă la fel de puțină frumusețe ca și cele mai puțin costisitoare. ' Aceasta a fost o problemă dacă ar fi concurat cu ceea ceJurnalul de artănumite „decorări superbe și sclipitoare” în care „abundă chiar și cele mai dăunătoare dintre casele”. Eforturile de a crea un vocabular artistic care să facă referire la teme apoase și să atingă nota corectă de rectitudine morală au fost hotărât amestecate.Știrile de clădireMă îndoiam că cineva și-ar dori „mai mulți crini care stropesc, lei care vărsă, scoici care plâng, Moise lovind stânca, capete neplăcute și vase neplăcute. Toate aceste capricii sunt pur și simplu absurde și false și ar trebui descurajate.Organizația de caritate a lui Gurney a produs o carte de modele, dar donatorii preferau adesea să-și numească propriul arhitect. Uriașul fântânilor de băut, ridicat în Hackney's Victoria Park de Angela Burdett-Coutts, a costat aproape 6.000 de lire sterline, o sumă care ar fi putut plăti pentru aproximativ 200 de modele standard. Arhitectul preferat al lui Burdett-Coutts, Henry Darbishire, a creat un reper care se ridică la mai mult de 58 de metri. Istoricii au încercat să eticheteze structura, finalizată în 1862, rezumandu-i părțile stilistice ca venețian/maur/gotic/renascentist, dar nimic nu descrie eclectismul ei. mai bine decât epitetul „victorian”. Deși extraordinar pentru excesul arhitectural pe care l-a prospăt locuitorilor din East End, se ridică și ca un monument al gusturilor sponsorului său.O altă fântână somptuoasă din Londra este Memorialul Buxton (Fig 8), acum în Victoria Tower Gardens. Comandat de deputatul Charles Buxton pentru a sărbători rolul tatălui său în Actul de abolire a sclaviei din 1833, a fost proiectat de Samuel Sanders Teulon în 1865. Pentru a evita aspectul sumbru al unui acoperiș de plumb sau planeitatea ardeziei, Teulon a apelat la Skidmore Art Manufacture și Constructive Iron Co, a cărei nouă tehnică a folosit plăci de fier cu modele în relief pentru a da umbră și email rezistent la acizi pentru a oferi culoare. Efectul este ca și cum ai vedea o pagină din compendiul lui Owen Jones din 1856.Gramatica ornamentuluiînfăşurat în jurul turlei. Cele patru boluri de granit ale fântânii în sine se află într-o catedrală în miniatură a unui spațiu, sub un stâlp central gros care primește arcurile delicate ale unui inel exterior de opt arbori de coloane grupate. Nivelul intermediar al clădirii, între arcade și turlă, este aglomerat cu decorațiuni de mozaic și sculpturi gotice în piatră din atelierul lui Thomas Earp.Variațiile despre gotic s-au dovedit populare, deoarece stilul era atât la modă, cât și asociat cu bunăvoința creștină. Asumându-și rolul unui nou punct de întâlnire comunal, unele fântâni semănau în mod conștient cu cruci de piață medievală cu turle întinse și crochetate, ca la Nailsworth în Gloucestershire (1862), Great Torrington în Devon (1870) (Fig 7) și Henley-on-Thames în Oxfordshire (1885). În altă parte, un gotic mai musculos a fost pus în practică, văzut în dungile atrăgătoaredoveliia fântânii lui William Dyce pentru Streatham Green din Londra (1862) și a fântânii consilierului Proctor de pe Clifton Down în Bristol de George și Henry Godwin (1872). La Shrigley în Co Down, fântâna memorială Martin din 1871 (Fig 5) a fost proiectat de tânărul arhitect din Belfast Timothy Hevey, care a efectuat o tranziție inteligentă de la arcade octogonale la turnul cu ceas pătrat, cu contraforturi zburătoare. La fel ca multe fântâni ambițioase în acest limbaj, structura a încorporat o iconografie sculpturală complexă, acum deteriorată, reprezentând virtuțile creștine. Fântâna gotică hexagonală de la Bolton Abbey (Fig 4), ridicată în memoria lordului Frederick Cavendish în 1886, a fost opera arhitecților din Manchester T. Worthington și JG Elgood. PotrivitLeeds Mercury, are „un loc proeminent în mijlocul peisajului, care nu numai că formează una dintre cele mai strălucitoare pietre prețioase din coroana Yorkshire-ului, dar este dragă tuturor din cauza asocierii sale cu omul de stat al cărui nume este destinat să-l amintească obiectul”. Fountain-Gothic s-a dovedit în sine o bază flexibilă pentru memoriale publice, deși era obișnuit ca exemplele mai puțin ornamentate să facă aluzie și mai îndeaproape la monumentele funerare. Stilurile revivaliste, inclusiv clasicul, tudor, italian și normand, au fost, de asemenea, extrase pentru inspirație. Extremele arhitecturale pot fi văzute comparând fântâna lui Philip Webb de la Shoreditch din estul Londrei cu fântâna lui James Forsyth din Dudley în West Midlands. Primul este neobișnuit pentru că este proiectat ca parte integrantă a unui proiect de construcție mai mare; acesta din urmă a fost probabil cel mai grozav exemplu din afara Londrei.Designul lui Webb din 1861–63 făcea parte dintr-o terasă de locuințe ale artizanilor de pe Worship Street, un proiect care cu siguranță a făcut apel la principiile sale socialiste. După cum ar fi de așteptat de la un pionier al Mișcării Arts-and-Crafts, fântâna lui Webb avea o formă redusă, bazată în jurul unui capitel fin turnat deasupra unei coloane poligonale. Nu exista niciun ornament inutil. Prin contrast, fântâna de 27 de metri înălțime comandată de Contele de Dudley în 1867 a fost ornamentată într-un grad aproape grotesc, bazată în jurul unei deschideri arcuite. Sculptorul James Forsyth a adăugat proiecții semicirculare de fiecare parte cu delfini cu aspect furioasă care aruncă apă în jgheaburi pentru vite. Deasupra acestora, jumătățile din față a doi cai par să iasă din structură, departe de un acoperiș piramidal, acoperit cu un grup alegoric reprezentând Industria. Sculptura a inclus festone de fructe și imagini cheie ale unui zeu al râului și ale unei nimfe a apei. Fotografiile istorice arată că această pompozitate baroc a fost odată echilibrată de patru lămpi standard din fontă, care nu numai că încadrau fântâna, dar o luminau pentru băut pe timp de noapte. Fiind materialul minune al epocii, fonta era principala alternativă la băutul din piatră. fântâni (Fig 6). De la începutul anilor 1860, Wills Brothers din Euston Road, Londra, a colaborat cu Coalbrookdale Iron Works din Shropshire pentru a-și stabili o reputație pentru turnările artistice evanghelice. Fântâni murale care supraviețuiesc în Cardiff și Merthyr Tydfil (Fig 2) Îl prezintă pe Isus arătând spre instrucțiunea „Oricine va bea din apa pe care i-o voi da Eu nu va fi niciodată însetată”. Coalbrookedale a lansat, de asemenea, propriile sale modele, cum ar fi fântâna de băut combinată și jgheabul pentru vite ridicate la Somerton în Somerset, pentru a marca încoronarea lui Edward al VII-lea în 1902. Turnatoria Saracen a lui Walter Mac-farlane din Glasgow a furnizat versiunile sale distinctive (Fig 3) în locuri atât de îndepărtate, precum Aberdeenshire și Insula Wight. Designul patentat, care a venit în diferite dimensiuni, a constat într-un bazin central sub un baldachin din fier perforat, cu arcade în formă de cuspide sprijinite pe coloane subțiri de fier. TheJurnalul de artăa considerat că efectul de ansamblu este „mai degrabă alhambresc” și, prin urmare, potrivit funcției sale, stilul fiind „invariabil asociat în minte cu estul uscat și sufocant, unde apa care țâșnește este mai de dorit decât vinul rubin”.Alte modele de fier erau mai derivate. În 1877, Andrew Handyside și compania din Derby au furnizat bisericii din Londra St Pancras o fântână bazată pe Monumentul Choragic al lui Lysicrates din Atena. Strand avea deja o fântână cu aspect similar, proiectată de Wills Bros și dată de Robert Hanbury, care a fost mutată la Wimbledon în 1904.